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奉化布龙的音乐特色
发布时间:2015-07-29    点击数:6889
    奉化布龙的音乐叫“龙灯锣鼓”。热烈奔放、节奏明快、变化多端、灵活机动是她的基本特色。
    据《中国民族民间舞蹈集成•奉化布龙》篇所载,谓 “奉化布龙的伴奏过去以‘奉化锣鼓’为主…1955年赴北京参加第一届全国农村(群众)业余音乐舞蹈会演时,由奉化‘九韶堂’民间吹打乐队伴奏。”
    “九韶堂” 这个民间吹打乐队是真正的下里巴人,从事演奏的人大多是堕民出身,是一个专在祭祀活动或婚丧嫁娶仪式上演奏的乐队。所以奉化人把他们演奏的音乐也称为“九韶堂”。
    “九韶堂”的音乐是从“奉化锣鼓”的基础上发展起来的,如此推理,似乎奉化布龙早先没有自己的音乐。                                          
    原始的龙舞有没有自己的音乐,这个问题目前还无法定论,因为它是在祭神敬神仪式时表演的舞蹈,祭祀奏乐是约定俗成的仪式,所以龙灯锣鼓的历史也可能要上溯六七千年。究竟是先有“奉化锣鼓”还是先有“龙灯锣鼓”,由于没有在这方面作过深入调查,这里无尚无令人信服的指证。凭直觉,奉化锣鼓与龙灯锣鼓应该是异曲同工,源出一辙。 
    “奉化锣鼓”也是奉化颇有历史渊源的民族音乐。以打击乐为主,弦管乐为辅。因一位演奏者在10面大小不同、音阶不一的锣鼓上敲击出悦耳动听的天乐梵声而闻名遐迩。浙江省歌舞团(后为东方歌舞团)在上个世纪50年代就响遍世界的民族器乐节目《丰收锣鼓》就是奉化九韶堂的《十番锣鼓》移植的,该节目的第一代表演艺术家钱小毛也直接从九韶堂走上大雅舞台。不过,原始的龙灯锣鼓比较简单,这也是事实,特别在乐器配置上,有一个从简到繁,由浅入深的过程。 
    即便简单,它的作用还是不同凡响。奔放热烈欢快动人的龙灯锣鼓不但使布龙舞蹈龙飞人舞,也激励着观众的盎然兴趣。龙灯锣鼓与龙灯相辅相长,龙在锣鼓声中翻腾如鱼得水,锣鼓在龙的矫健舞影里似醉似狂,仿佛龙随乐飞,乐同龙舞。 
    一、龙灯锣鼓的结构
1.乐队:龙灯锣鼓早先的乐队只有一个人。现在有三个以上的。一个人的乐队集锣、鼓、钹、号于一身,也能演奏出热闹欢快的舞蹈音乐;
2.乐器:龙灯锣鼓的主要乐器是锣。原先锣只有一大一小两面,后来增加到三面(一大两小)四面(一大三小)五面或六面(一大四小或在大五小)。此外有长号一支,用于龙灯进村时或布龙出场时,俗名龙号,声音如龙吟虎啸;牛皮鼓一只;后来增加铙钹各一,重要场合表演时也有配以弦管乐或电子音乐的。
3.乐器规格:大锣直径为30至40厘米不等,发声“咣”宏亮悠长;最小的锣名为叫锣,直径才10厘米,俗名狗叫锣,发音“汪”,音色有点可笑,但在龙舞表演到风趣诙谐的套路时,狗叫锣便显得妙不可言;次小的一面叫昌锣,直径14厘米;其余三面直径都是18厘米,由于锣面高低不同,锣纹密度不一各具不同音色;牛皮鼓直径一般在30厘米以内,特别在一人乐队中,过大要影响乐手的灵动;长号 长130公分左右,管由小到大,末端呈喇叭状;铙钹大小或其他乐器多寡可因地制宜,因人而异。
4.乐器的排列:所有的小锣都支在一个锣鼓架上。锣鼓架架在锣鼓手的肩膀上,大锣挂在锣鼓架下端,牛皮鼓用红带子扎起来,套在锣鼓手的胸前,长号叩在背上或腰间。
5.锣鼓架的制法:把一条长130公分、宽5公分、厚2公分的竹条,用文火弹成弓形,一头插在弯成90度的木头框架上,另一头插在锣鼓手的腰带里。木头框与弓形竹条中间用绳子结出网眼,把小锣固定在网眼里,大锣挂在木头框架下,琳琅满目,互不相撞。
6.一个人的乐队布局:
整个架子架在演奏者肩膀上,一头插在后腰,一头固定在前胸,可以行走自如,随机应变;
牛皮鼓用红带结起来挂在头颈上;
长号用红带串起来别在腰上。 (见附录《奉化布龙照片》66)
如此琳琳琅琅一沓子的一个锣鼓手,凭着娴熟的技巧,可以演奏出各种锣鼓音乐,吸引满世界的观众。 
    二、龙灯锣鼓的基本曲调
1.六面锣音符写意:
原先,龙灯锣鼓没有文字形式的音符记载。奉化布龙在1989入选中国民族民间舞蹈集成宁波市卷时,奉化市文化馆音乐辅导干部王建华在苕霅锣鼓手陈阿冬口授下纪录乐曲并对六面锣音符用汉字加以固定:大锣音“咣”,音符为“丈”;10厘米叫锣(狗叫锣)音“汪”,音符为“当”;14厘米昌锣音“冬”,音符亦为“冬”;其余三面直径18厘米的小锣根据各自发音,分别以“壮”、“丁”、“对”示之。
2.龙灯锣鼓的节奏形式:
干脆利落,响亮明快是龙灯锣鼓的基调,表现形式为“三、五、七”。“三”就是在四分之二的节拍里,错杂不等地打击三下锣;“五”是在四分之三节拍中在大小不等的锣上打击五下;“七”即在四分之四锣鼓点里,变化有序地打击七下锣。
3.龙灯锣鼓的简谱:
“三”的简谱是“丈冬 丈0 , 丈丁 丈0 ,丁当 丈0 ,冬冬 丈0 ,丁壮 丈0 ,壮对 丈0 ,对冬 丈0……”第一拍可任意打在哪面锣上,但第二拍必须落在大锣“丈”上;
“五”的简谱是:“丈冬 丁对 丈0 , 丁冬 丁对 丈0 ,壮冬 丈对 丈0 ,冬丁 壮对 丈0 ,壮对 丁壮 丈0……”第一第二拍可以随意变化,第三拍一定要落在“丈”上;
“七”的简谱是:“丈冬 丁当 丁冬 丈0  , 壮冬 丈丁 壮对 丈0 , 对对 壮丁 壮冬 丈0 ,丁壮 对冬 冬丈 丈0 ,对当 冬丁 丁冬 丈0 ,对丁 丈壮 冬对 丈0……”一、二、三拍可随意打击,第四拍一定要落在“丈”上。
4.龙灯锣鼓的曲谱:
龙灯锣鼓的曲谱有四种,一为中速四分之二节拍;二为中速四分之二、三、四混合节拍;三为中速四分之二单击锣鼓点;四为《急急风》即四分之一节拍慢起渐快。
(删除此行)曲谱见附录二《龙灯锣鼓曲谱》(《集成》第22至25页)。 
    三、龙灯锣鼓的演奏方法
龙灯锣鼓是龙舞的支架,支架一倒,舞就乱套。所以演奏者的技巧十分重要。锣鼓音乐协调则龙舞如虎添翼事半功倍,反之则如龙游浅滩,出力不讨好。 
    六面锣的打击方法有三种,一是大锣小锣变换有序地轮番敲打;二是单敲小锣;三是单敲大锣。 
    轮番敲打的方法在整个龙舞表演中用得最多,即“三五七”任意组合,简谱是“丈冬 丈0,丁当 丈0,丈冬 丁当 丈0,壮冬 丁冬 丈0, 丁当 壮冬 丁壮 丈0”。此外龙舞开场前也要敲打一阵,叫“闹头场”;
在龙舞表演到“龙抓身”“龙抱身”等欢快,幽默的套路时,采用第二种打击法,即单击小锣,其简谱是中速四分之二节拍:“对对对对,对对 对对”;   
    单敲大锣的方法通常用在龙舞出现高潮的时候,如“龙出首”、“快跳龙”等。简谱是四分之一节拍,慢起渐快:“丈0,丈0,丈0,丈0。  丈丈 ,丈丈,丈丈,丈丈 丈丈……”;
还有一种自由式。就是以几面中音小锣为主,四个八分音符组成,四分之二拍为基本节奏,第一小节的头一记必落在大锣“丈”上的锣鼓点。其简谱是“丈.当 当当, 丈对 对对, 丈.壮 丁冬, 丈.对 对对,丈当 当当,丈0  对0……” 用于龙队在途中行走的音乐(见《附录二》曲一所示)。 
    四、音乐的具体应用
龙灯锣鼓音乐在舞龙过程中有相对灵活性,必须根据舞龙动作变化而随机应变。如果死搬硬套,难免弄巧成拙。主要有三个方面:
1.以“三五七”任意组合(即基本曲谱二)为基础的锣鼓贯串始终,不管动作如何变化,锣鼓点不能间断,只是速度按舞动实况有所不同;
2.在龙舞表演到“龙滚沙”、“龙脱壳”、“龙抓身”等风趣、幽默、诙谐套路动作时,即插入基本曲谱三(中速、四分之二节拍,小锣“对对  对对, 对对  对对……),风趣型动作一结束,立即恢复“三五七”任意组合式;
3.在节目表演进入高潮时,如“龙出首”、“快跳龙”等,锣鼓速度要迅速加快,渐渐过渡到由大锣“丈”独当一面,或大锣、鼓、钹齐奏(即《附录二》曲四”急急风”所示);
4.自由式用于行龙会、串庙会等大型集会时,龙灯的行进途中。龙灯进村或没有正式表演时,也用这种锣鼓点招徕观众;
5.鼓点与锣同步,铙钹每一拍击一下;
6.长号用于龙灯出场第一步,乐声“号嘟――号嘟――”,表示黄龙出宫,气贯长虹;在开场之前或舞龙队在村中行走时,则吹出“龙灯来了――龙灯来了――”调子,取悦村民,现在这种乐器不得多见,大多采用军号或锁呐;
7.龙舞节目结束在高潮部分,最后仍转入“三五七”,但速度更快更急,在演员亮相时齐奏“丈丈,丈0”结束。

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