你现在的位置:首页>>遗产精髓>>奉化布龙
奉化布龙的艺术特色
发布时间:2015-07-29    点击数:6560
    特色是民间艺术的生命,奉化布龙能在众多的民间舞蹈中独树一帜是由她特殊的艺术魅力决定的。艺术魅力包括两方面,一是叩动人的心灵深处,二是浓缩事象内在精华。
    奉化布龙的艺术艺特色分表演风格和套路动作两部分。

    一、奉化布龙的表演风格
    奉化布龙在竞技场上获得的最早评价是“活龙活现”,这确是她的风格特点。舞动时不是布做的道具,而是一条能上九天揽月、能下五洋捉鳖的神龙,气势磅礴,变化多端,热情奔放,妙趣横生,前后协调,上下连贯,舒张有度,一气呵成,使观众目不暇接,心旷神怡。
要达到“活龙活现”这个艺术境界,用奉化历代舞龙师傅的口诀就是:
“龙身一节节,人心要齐一”;
“形变龙不停,龙走套路生”;
“龙飞人亦舞,人紧龙也圆”。
     奉化布龙要求每位表演者始终保持热烈奔放的情绪,机灵敏捷的身手。特别是九节布龙的艺术特色体现了“地圆天方”的传统审美观点,所以更强调长条式的布龙要舞出“圆”的韵味,龙舞得越圆越臻完美。如果其中有一个人稍有不慎,就会使布龙瘪下去或打折,成了“残疾龙”。当然老资格的舞龙人会在关键时刻做出应变动作弥补,外行人看不出来。
“圆”包括两方面,一方面是龙身圆,因为原来的道具布龙只有“龙衣”,没有“龙肚”,不舞动或动作幅度不到位时是瘪的,只有舞得快而有力,舒而不不软,张而不僵时才圆得飘逸生动,别树一帜。舞得不得法就圆不起来,关于这一难度,现在的制龙人已经作了相应的改正,即龙节与龙头龙尾之间的连接,用刚柔相济的细钢丝盘扎成的竹圈套在一起,再用龙肚布同龙衣缝合起来,把龙体撑成圆筒形,不过也有其不足之处,即浑圆有余,飘逸不足,龙体多少有些僵,特别在做跳越龙身的动作时会增加舞龙者的难度,如缺少力度和速度或慢于快于节拍时,会显得手忙脚乱,给观者带来滞涩的缺憾;
     另一方面圆指的是舞龙技巧,每一个动作,每一个造型,每一套程序都强调“圆”,犹如打太极拳必须抱圆聚气一样。如图《奉化布龙基本动作》之1-5所示。(详见附录一《奉化布龙基本动作示意图》)  
     在简单的图解中,外行人也不难体味出“圆”的形状。如“横S形”就是要求舞龙手舞出两个相互连接的圆圈;“左抡龙”和“右抡龙”时龙头所过之处是一道道漂亮的弧光;“龙钻尾”、“大游龙”“小游龙”的队形如龙在大地上翻腾盘绕,舞龙人在错综复杂的弧线中纵跳滚越。特别是“快跳龙”,整条布龙在队员脚下一一依次翻越,犹如一个个波涛或浪花在翻江倒海。 
     龙舞表演艺术中,仿佛圆无时不在,龙无处不圆;“龙脱壳”看似平直,但龙头始终在做“横S形”动作,显示龙在狭窄的过道里也不失其盘屈前进的个性。总而言之,“圆”是龙的个性,也是龙舞的基本特色。 
     “紧”是奉化9节布龙的另一特色。“紧”也包涵着两个含义,其一是跟得紧,每个龙节每分每秒都必须与龙头保持一致,不得有丝毫疏忽大意,也就是“人心要齐一”口诀要旨;其二是舞得紧,不管套路如何变化,龙身始终处于动态之中,套路要在龙身滚动中产生,而不是生转硬套,即所谓“形变龙不停,龙走套路生”是也。“紧”的目的也是为了“圆”。“紧”的奥妙在于全队的高度协调以及舞龙人掌握的精湛技艺。除了三个过渡动作,龙头手始终面对龙身,与其余8节舞龙手对舞,有时他转身不是从原地转,而是跪到第三节舞者身后抠绕出来,第二第三节舞者要紧跟龙头手的路线紧追不舍,至使后六节舞者左右小跑,而舞龙尾的得连跑带跳才能跟上龙头舞动的幅度迅速到位。这样才能营造出“龙圈环环相扣,龙身紧紧缠绕”的视觉效果。
     一个好的龙头手,会在8平方米内带着有九个人组成的、18米长的布龙队完成龙舞的全套动作,犹如一朵朵梅花在相继绽放,看得人眼花缭乱,心旌摇荡,同时为舞龙人担惊受怕。那就须要全队的高度密集,技巧的高度紧凑,弧线的高度变化。用舞龙人的话就是“龙飞人亦舞,人紧龙也圆。”
    二、奉化布龙的艺术主题
    奉化布龙的表演主题是“活龙活现”:舞龙人手执龙棒,把象征中华民族的神龙高高举起,在手脚并用,身心合一的团体精神状态下,做滚、翻、跑、跳、跨越、腾飞等各式舞蹈动作,使布龙像活龙一样时而腾云驾雾翻江倒海,展现搏击长空、气呑山河的雄姿;时而云中独步,遨游四海,仿佛被大自然的壮美所陶醉,从而给观众留下“活龙活现”的印象,从中得到美的愉悦和情感的升华。
气势磅礴,人紧龙圆、人舞龙随,人动龙转,首尾相应,前后 
     通是奉化布龙艺术的基本特点,舞龙人竭力表现龙的神俊和矫逸,要舞出活龙活现的气势风范,要体现中华民族坚韧不拔的奋进精神。 奉化布龙的舞姿变化多端,原有20多个不同的动作,经过300多年时光的千锤百炼,精益求精,现奉化布龙的套路已多达100余种,整个舞蹈有盘、滚、游、翻、跳、戏等多个动作套路和小游龙、大游龙、龙钻尾等过渡动作组合而成。表演一气呵成,热烈奔放;布龙绰约多姿,变幻莫测。其中许多不同的跳跃动作和滚舞的技巧,都是通过丰富的想象创造出来,并且代代相传,各个突破,日臻完美。在表演技巧上,观众们把龙舞得圆不圆,人随得紧不紧作为衡量龙舞技术水平高低的主要标准。龙舞得越圆,说明技术越高;舞龙人在龙舞中也是龙的一部分,是布龙道具的龙脚,人与龙密不可分。 
     奉化布龙舞动时速度快,动作间的衔接十分紧凑,高跃时如腾云驾雾,电闪雷鸣,低游处若凌波微步,舒卷自如;舞龙人身手利落敏捷,叩人心弦。观看龙舞表演就像看到中华民族的腾飞奋进,炎黄子孙的拼搏精神。
    三、奉化布龙的基本套路
    奉化布龙的舞蹈动作套路是根据传说中龙的性格行为,经过长年累月的创造革新形成的。二百年前已经有“龙出宫”、“龙穿筋”、“龙脱壳”、“龙回头”、“龙滚潭”、“龙擦背”、“大游龙”、“小游龙”、“龙戏尾”、“龙摇船”、“节节脱”、“盘盘脱”、“凤凰晒衣”、“梅花结顶”等20多个动作套路。发展到清末民初,已经有100个多舞龙动作,单是板凳上舞龙的动作就有三套二十余个动作变数。据建国前老龙头手鲍华义、王风信(二位均75岁,为奉化茅峙村老年舞龙团龙头手)等回忆,9节布龙舞蹈从头舞到结束,可以舞1个半小时,龙头与龙尾必须有三五个人轮流替换,全套动作总称《五越梅花》。上世纪50年代中期,奉化布龙参加全国群众业余音乐舞蹈会演,要登上正式舞台,规定时间不能超过12分钟,于是在浙江省文化艺术工作者帮助下,对布龙动作作了精选编排,规定27个完整套路作为龙舞的基本动作。  
    奉化布龙之所以有强烈的艺术感染力,是历代劳动人民集体智慧的结晶。也是奉化好龙爱龙的人们不断摸索、不断创新、不懈努力的结果。但是万变不离其宗,规纳起来,基本手法只有五种,基本套路27个。
    其五种基本手法是:
    1.横S形之一:双脚站大八字,右手在上,握住龙棒中部,
左手握住龙棒尾端,将龙棒斜置在胸前,将龙头由右后下方经身前抢至左前方,同时,双手迅速倒把,即左手握住龙棒中部,右手握住龙棒尾端,做对称动作,即将龙头从右前上方抢至左后下方。如此反复进行,使龙头不断划出横“S”形;
    2.横S形之二:舞者双脚站大八字,双手斜握龙棒,不倒把,上身随 两臂作大幅度摆动;
    3.左右抡龙:龙头手双脚站大八字,双手持龙棒将龙头由右后方抡至左前上方,身体随之向左转90度立即高举龙棒行进,其余八龙节随之做相应动作紧跟;“右抡龙”:与“左抡龙”的动作相对称; 
    4.左右横平:舞龙者左手心朝上,右手心朝下,将龙棒横于胸前,边行进边抖动龙身使布龙横向游动;右横平的动作与左横平对称; 
    5.横摆龙:双脚站大八字步,双手持龙棒划上弧线,上身随之大幅度左右摆动。
四、奉化布龙的套路分析
    之一曰小游龙:龙头领先,龙节紧跟,依次连续做“横S形”之一动作,使龙身呈翻滚状;(此套动作大多用于龙舞动作变换的过渡阶段,似龙在休养生息)之二曰龙钻尾:动作目的是要队形按顺时针(或逆时针)方向布成圆圈。做法是第8节、第9节双手“左横平”(或“右横平”)高举龙棒搭成桥状,龙头率众从“桥”下钻过,第8节跟随第7节,第9节在原地点步翻身跟上。“龙钻尾”时龙棒由高向低钻过后龙棒由低向高划出弧线;(这套动作要体现龙的能屈能伸特性,在逆境下奋力拼搏的精神,并表现龙舞无处不在的圆意)
    之三曰大游龙:在龙身将成直线时龙头迅速转身“右横平”,逆时针方向快步走一小圆圈,将到第5节时迅速改作“左抡龙”成“左横平”,再按顺时针方向走弧线,接近第5节时又迅速“左抡龙”。其余各节跟随龙头做相应动作;(潜龙觉醒状态)
以上三个动作系龙舞表演中的过渡动作,既用于队形变换,亦关系各套路的相互衔接。
    之四曰盘龙:全体“右横平”,双手在原位上抖动龙身,随龙头向逆时针方向小跑成圆圈,同时愈跑愈紧,把龙头围在圈心,然后改“左横平”随龙头按原路线跑出;(龙为蛇性的理念可在此套“盘”的动作里得到充分验证)
    之五曰龙抓身:龙头左转身面对龙节,舞“横S形之一”,3、5、7、9节双腿微屈,分别从2、4、6、8节右腋下钻过,待两人相对时,3、5、 7、9节左手握龙棒经2、4、6、8节右腋递至身后,右手从对方左腋下伸过接棒还原;(此动作及“挨背龙”、“搁脚龙”、“龙戏尾”、“套头龙”等套动作,要体现龙的平常心,他也有诙谐戏耍的时候,同时也为了调节整个舞蹈节目情节发展,活跃气氛) 
     之六曰挨背龙:龙队站成直线,龙头面对龙节舞“横S形之一”,2、4、6、8节站“大八字步”,膝微屈,3、5、7、9节左转身与对方背向而站,各节头部枕在对方肩膀上,舞“横S形之一”;
    之七曰搁脚龙:龙头面对龙节舞“横S开之一”,2、4、6、8节原地左转与3、5、7、9节相对,后者左膝跪地让对方右脚踩着舞“横S形之一”;
    之八曰左右跳:龙头面向龙节做“横S形之一”数次后转身向逆时针方向连续抡动龙棒划立圆,各节顺时针方向随之,使龙身呈连绵不断的立圆环。当龙身经过龙节脚下时依次双脚起跳越过龙身,此为右跳,翻复数次再作左跳,方位与右跳对称;(龙头上下抡立圆,龙脚左右跳舞步,关键点落于”圆”字上)
    之九曰套头龙:龙头面对龙节,2、4、6、8节大八字步半蹲,3、5、7、9跑至对方身后双臂环圈在其肩头上方,肘部搁在其肩上,全体舞“横S形之一”;(此套动作表现龙轻松愉快的情致)
    之十曰游龙抱身:龙头面对龙节舞“横S形之二”,2、4、6、8节站大八字步舞“横S形之一”,3、5、7、9节左脚上至双数的身右前,左手握龙棒留于双数身后并以左脚为轴向左转身与双数相对作大八字步半蹲,右手同时从双数的身左伸至身后并握住龙棒舞“横S形之二”;(两人同时执两根龙棒,半蹲着舞两节龙,要把整条龙舞活,难度甚高,关键在于协力同心)
    之十一曰龙脱壳:龙头面向龙节,排成直线,龙头与2、4、6、8节往右,3、5、7、9节往左各跨出一大步,分作两排,高举龙棒使龙呈穹状,龙头随即略弯腰边舞“横S形之二”边从两排龙节之间依次穿过,各节相继随之;(脱壳是蛇的生存要素,龙舞有脱壳情节,亦足以证明原始思维龙蛇一体理念的延伸)
    之十二曰龙翻身:全体双手“右横平”,按逆时针方向跑成圆圈,龙头将棒底端往地上一跺(示意变换动作),随即右转身半圈做“右点步翻身”,同时,全体龙节依次置龙棒于右手,左手松开龙棒使龙身擦地,同时双脚先左后右迅速跃过龙身,紧接着双手迅速举起龙棒;(此套动作与“左右跳”动作的不同处在于舞龙节者单手舞龙起跳,跳过后迅速举起龙棒,如果身心不灵敏,动作不协调,易出差错)
    之十三曰双节龙:龙头面向龙节舞“横S形之一”,3、5、7、9节将龙棒交与2、4、6、8节的右手,随即向右翻“虎跳”(即侧滚翻)出列后盘腿坐地。2、4、6、8节接到龙棒立即向向左转身四分之一圈,双手各持一条龙棒左右并舞“横S形之一”,双脚随龙棒前后进退,翻复数次后,龙头率众按顺时针 方向边舞边把龙盘成圆圈,跑动中单数起立随至双数旁边接过龙棒复位;(一人持两条龙棒舞“横S形之一”动作难度更高,除膂力外还须技巧)
    之十四曰背摇船:全体列一横队,龙头面对龙节舞“横S形之一”,3、5、7、9节向向2、4、6、8节身后靠拢,使二人胸背紧贴,单数右手伸至双数龙棒上端,双数左手伸至单数龙棒下端,同时舞“横S形之二”;(充分发挥奉化布龙所的通力合作精神)
    之十五曰圆跳龙:龙头面对龙节,快速左右来回跑动,舞大幅度“横S形之一”。龙节依次相随。来回两次后,龙头将棒在身前抡立圆,当龙身即将抡至下方时迅速左转身半圈,左手握住龙棒,双脚起跳跃过龙身,各节随后依次仿跳,如此不断翻复,使龙体连续滚动;(此套为整个节目的小高潮,表示东方巨龙在四海翻腾,所向无敌)
    之十六曰蹲睏龙:龙头面向龙节舞“横S形之一”,2、4、6、8节大八字步半蹲,3、5、7、9节迅速仰卧在地,两腿伸至单数者跨下,肩头略上抬,全体舞“横S形之一”;(此套动作有戏谑休闲成分,故舞者情绪宜十分放松)
    之十七曰满天龙:龙头高举龙棒,小跑步走S形,全体随之跑动将龙棒划上弧线,至右侧时成“右横平”,划至左侧时成“左横平”。龙头每行进至“S”形转弯处迅速拧动手腕使龙嘴朝上行进方向;(节目又一小高潮,龙嘴大开,作仰天长啸状,一副龙翔九天的架势)
    之十八曰摇船龙:龙身成直线,龙头 面对龙节舞“横S形之一”,2、4、6、8节向左横跨一步,3、5、7、9节向右横跨一步,然后双数者往右转身四分之一圈,单数者向左转身四分之一圈,成相对两排后迅速仰卧在地,双脚并拢,头脚翘起,以背、臀部交替着地,使身体似船一般前后摇摆,同时双手随摇摆方向舞“横S形之二”;(似龙在海上闲庭信步)
    之十九曰游龙跳:全体在龙头带领下作小跑步,舞“左横平”侧身前进。紧接着龙头在左侧按顺时针连续舞大立圆,在龙身落在脚边一眨那,双脚起跳跃过龙身,各龙节依次起跳跃过龙身;(如龙与人作和谐交流)
   之二十曰 靠足快龙:龙头面对龙节舞“横S形之一”,第二节不动,其余迅速往前靠拢站大八字步,双数者左脚在后,单数者右脚靠近双数左脚跟,使双方腿部交叉,同时舞”横S形之一,速度逐渐加快;(似龙人水乳交融,天人合一)
   之二十一曰龙滚沙:全体舞“横S形之一”,朝逆时针方向行进,成一圆圈。舞横S的双手逐渐降低高度,当龙身降至地面时,2至8节两腿蹲下,上身前俯,越过龙身,迅速作“前毛”(前滚翻),翻时右肩胛着地,翻过起身站立,继续舞“横S形之一”。龙头龙尾迅速顺着翻“前毛”的方向抡一立圆。使龙身不拧疙瘩,保持原状;(“前毛”是前滚翻的土话,“虎跳”是侧滚翻的乡语,今仍保持原话体现奉化布龙的地方特色)
    之二十二曰龙戏尾:龙头把龙棒末端往地上一跺,随即带领2、3、4节舞”左横平”,朝顺时针方向,龙尾带领6、7、8节舞“右横平”, 朝逆时针方向,双方同时小跑步跑向高举龙棒的第5节前,龙头龙尾分别从第五节左右侧的龙肚下钻过。分别朝左右侧行进,第5 节便放低龙棒,跳过龙身再将龙棒举起。龙头龙尾各率小分队按各自方向跑成一圆圈,头尾相碰后,龙头舞“左抡龙”。龙尾舞“右抡龙”,分头顺原路线跑回成一圆圈,头尾相碰,再做第一次相碰时的对称动作;(此动作着重营造龙人戏谑协调的氛围)
    之二十三曰弓背龙:全体原地站立,依次跟随第5节舞两个大立圆(即1至5节和6 至9 节各舞一个),当龙身舞到下方时,依次跳过龙身;(此动作似乎把龙身折成两半了,但通过跳跃和大力圆保持圆的稳定性)
    之二十四曰龙出首:全体跟龙头舞“小游龙”,渐成盘龙状,龙头居中时,龙头手将龙棒用力向上方抛出,同时迅速在第5、6节龙肚下钻出,双手把龙棒接住后转身往左高举龙棒向后行进,同时,6、7、8、9节迅速从龙头与第二节之间钻过,全体继续舞“小游龙”;(龙头手抛出龙头, 再从龙身中间钻出接住龙棒动作难度大,万一失手,会前功尽弃, 但这一招必须做好,因为这是龙在搜寻新的目标,企划下一步行动的情节,非常重要)
    之二十五曰快游龙:全体舞“大游龙”,但速度加快1倍;(高潮迭起) 
    之二十六曰直睏龙:全体排成直线,龙头面对龙节,先逆时针抡一立圆,各龙节依次顺时针舞动,当龙身舞至脚下时,依次跳过后作大八字半蹲。龙头随即改舞“横S形之二”,第二节快速仰卧在地,其余依次躺下,第1节舞者仰卧在后一节舞者的上腹部,双手同时舞“横S形之二”(貌似休闲,实则风云鼓动,侍机引发); 
     之二十七曰快跳龙:舞法同第二十五套“游龙跳”,但速度要快一倍(越来越快,气氛愈来愈紧张热烈,唯其如此才把龙舞推到节目之最高潮)。
    说明一:以上27个套路动作顺序系按照民间传统的表演顺序编排,每一套动作时间可以根据需要决定反复次数,两个动作间可选择“小游龙”、“龙钻尾”、“大游龙”衔接,变换转折时由龙头以龙棒跺地或口发指令(溪口女子舞龙队队长用胸前挂着的哨子发号司令)。 
     说明二: 以上27个套路动作是参照1990年出版的《中国民族民间舞蹈集成•浙江省宁波卷》第一篇《奉化布龙》中第四节“动作说明”编撰的。当时做动作演示的是中国舞蹈家协会会员、奉化苕霅村第二代龙舞传承人陈世雄和同村也参加中国首届农民业余音乐舞蹈会演的范成茂(苕霅舞龙队当代最佳龙头手陈行国是他的关门弟子)。作文字记录的是市文化馆文化辅导干部董荣华。为强调各套式的艺术特点,笔者以为有必要作一些性状及含义的引注,故把闲笔放在括弧里。 
     五、在基本套路基础上创新
随着人们审美观点的发展,奉化布龙艺术也肩负着“普及基础上提高,提高指导下普及”的任务。当然,作为民间舞蹈,必须保持原汁原味,要体现她的基本特色,但是作为艺术,则不能停留在原有的水平线上,奉化布龙跃上正式艺术舞台之前被召集到省里进行加工提高也是这个道理。奉化布龙虽然 气势磅礴,振奋人心,但在节目的结构上和主题的深化方面。总感到热情有余,深沉不足。这一缺憾终于有了突破性的弥补。 2004年由岳林街道周家当前最红的龙头手周永根制作的两条长68米27节布龙,如果按照原来套路,无法盘旋自如,得心应手,故在市文化局缪宏宇同志策划帮助下,对传统套路进行了巧妙的革新,不但使节目结构更完整,主题更突出,还编导了15套巨龙飞舞的动作。 它们是: 
     之一:双龙出宫。红黄两条巨龙分别斜排在舞台两边,成顺八字,龙珠翻至台口亮相,引双龙出宫。双龙在向龙珠靠拢过程中,舞半“8”字(即左右抡龙); 
     之二:高低圆舞。龙珠戏双龙,双龙兴奋,翻滚,舞出两个圆圈,成“8“字形(即“横S”形之一),动作要领是:每节龙随龙头前高后低,左右抡圆两圈,在龙身着地前,舞者迅速由内向外跳过; 
     之三:穿山越海。动作同高低圆舞,起跳由龙外跳进圈内,每跳一次,龙身先左后右由高到低由低到高舞出一个“8”字; 
     之四:快速“8”字舞。龙头与龙节相对,各在原地舞8字; 
     之五:翻江倒海。又名快游龙。在龙珠逗引下,双龙快速翻滚(左右抡龙)。龙头率各节走半月亮(八卦形),各节龙身紧跟龙头,每一步都要踩在龙头手走过的点子上。龙身作高低起伏,双手随龙身高低换把,即左手高时换成右手,右手高时换成左手。走小碎步。动作要领:速度要快,脚步要小;
    之六:龙船摆渡。双龙各成直队,龙节单数在左,双数在右排成船形,龙头在前高高举起,龙尾在后高高举起,状如一艘龙舟。龙节横把,作划船竞渡动作。舞者身体随脚步前后摆动,如两条龙舟在海上前行;
    之七:双过龙门。双龙各舞“半8字”(横S形之二)至台中。黄龙左单数右双数排成两排,把龙高高举起成龙门形,龙珠舞进“龙门”穿过,红龙随龙珠舞进龙门,龙头率龙身边舞“8”字形,边从黄龙各节空档处穿过,曲曲折折舞过龙门; 
     之八:云龙快越。龙头边舞“8”字形,边从各节龙身上一一跳过;龙节边舞“8”字形边随龙头在龙身上越过; 
     之九:双龙戏珠。在第八套动作将要完成前,龙珠已经舞至中央,双龙随即舞向龙珠,形成大圆,两龙头均在龙珠前狂舞; 
     之十:小梅花。龙珠跳至双龙中间,双龙各盘成两个花瓣形合为四叶梅花; 
     之十一:大梅花。龙珠起跳,双龙头率龙身朝向反方向走小碎步绕场一圈;龙头相对后再朝向反方向走小碎步绕场一圈,龙珠舞至中央,双龙各盘成四个花瓣,合为八叶梅花; 
     之十二:龙摇船。双龙各直排,单数左,双数右就地仰躺,龙棒高举,舞一个“半8字”后,再起半身舞一个“半8字”,如此反复仰卧,如龙在海上推波助澜,直到下一套动作开始; 
     之十三:大力圆。龙头 带龙身作小碎步前行,龙节走前后跳步跟上,边走边舞大“8”字形,似神龙上天入地,无所不能; 
     之十四:龙盘高塔。龙头带龙节跟龙珠走碎步,渐走渐缩小圆圈,最后龙头在上,龙尾在下盘成螺丝塔形状,龙珠在双塔中间; 
     之十五:双龙归海。龙珠引双龙合二为一,谢幕。 
     说明:周家的“8”字形套路与苕霅的“横S形“相似,不过动作要领有相对独立性,苕霅龙讲究速度加力度,周家龙讲究力度加幅度再加速度。所以看上去更灵动,非常好看,不过这种套路十分吃力,又须高度技巧,一般用得不多,27节双龙却把这一动作作为龙舞的基本动作。故被当代媒体誉为“中华第一龙”。以上动作套路根据周永根、缪宏宇口述整理。

宁波市非物质文化遗产网 版权所有 宁波市文化馆 宁波市非物质文化遗产保护中心
技术支持 浙江金网信息产业有限公司 网站备案号:浙ICP备12006744号-2
地址:浙江省宁波市海曙区药行街117号 Email:nbfybhzx@sina.com
联系电话:0574-87308368